В романе Трещины В произведении чешской писательницы Клары Власаковой («Цветение 2024», перевод Уроша Николича) из ниоткуда появляется шар, просто так, парит над землёй и ничего не делает, а окружающие начинают выпускать нити своей жизни из рук. Они не понимают, почему это происходит, и, естественно, считают шар причиной своих бед, но это им не помогает, поскольку он упорно остаётся на месте, не проявляя никакого видимого намерения двигаться с этого места.
На самом деле – это всё, что можно сказать – проблема не в мяче, а в людях, в отсутствии хорошего общения, в слабости, в нежелании слушать других, но это полезно, если можно переключить внимание со своих слабостей на что-то другое (или, на втором этапе, на кого-то другого). Жанр амбивалентный, Трещины — это роман, написанный в настоящем времени, который предлагает нам понаблюдать за собой, желательно без оправданий, и что из этого выйдет.
Клара Власакова также пишет сценарии для кино, радио, телевидения и комиксов. Она приезжает в Белград 15 сентября.
ПОГОДА" Ваш роман начинается с научно-фантастического мотива, но все остальное очень человек». Почему именно этот мотив??
КЛАРА ВЛАСАКОВА: Я восхищаюсь научной фантастикой, но, пожалуй, не смог бы написать «жёсткий» научно-фантастический рассказ. Обычно я заимствую мотивы и приёмы из разных жанров. Но мои рассказы не являются чисто жанровыми. Именно в этом отборе и заимствованиях я вижу большое литературное приключение автора. То же самое было и с мотивом сферы, которая начинается… Трескаться падает на землю. Она ничего не делает, просто парит над поверхностью и светится. Люди отчаянно пытаются понять, что означает её присутствие. По сути, сфера – это скорее проявление желания докопаться до сути, это надежда на ответ – окончательный, однозначный, простой. Однако я думаю, что и всё человеческое существование, и наша индивидуальная жизнь – это отрицание этой надежды. Наша жизнь многогранна. Мы испытываем сложности, противоречия и противоречия с чем-то большим, чем мы сами, что происходит в повседневной жизни – в общении с другими, в моменты осознания своей принадлежности к целому. Герои и героини приходят к этому. Трескаться.
Что заставляет людей меняться??
Персонажи в Трещины Они жаждут перемен. Им нужны перемены. И перемены грядут, но не такие, которые облегчат им жизнь. В результате роботизации труда многие теряют работу, климат ухудшается, институты постепенно распадаются... Зародыши возможного бунта тоже существуют в мире. Трескаться и в нашем мире. У нас всё ещё есть шанс не сдаваться, собраться вместе, поговорить и договориться о том, каким на самом деле должно быть будущее. Какого будущего мы хотим? Стало почти нормой думать о будущем только в антиутопических терминах. Но какого будущего мы хотим на самом деле? И где ещё, как не в искусстве, можно поразмыслить над этим вопросом?
Ты, пока ты писал, поняли, откуда берётся страх перемен?
Перемены всегда пугают, но это единственная определённость в нашей жизни. Меняются тела. Меняются отношения. Меняется политическая ситуация, ценности, способы повествования... Страх вполне понятен. В то же время, перемены — самое заметное проявление жизни. Застой — это смерть. При этом некоторые перемены болезненнее других. А некоторые практически невообразимы. Капиталистический реализм в последние десятилетия убедил нас в отсутствии альтернатив. Даже если бы мы приняли это, очевидно, что нынешнее направление ведёт к усилению экономического неравенства, разграблению планеты и вымиранию многих видов.
Рассказчик, без исключения, говорит в настоящем времени. Что вы получаете, принимая такое решение повествования??
Я долго писал текст в прошедшем времени. Но в какой-то момент решил попробовать настоящее. И у меня возникло ощущение, что и книга, и я сами взлетели. Читатели могут сравнить своё «здесь и сейчас» с «здесь и сейчас» героев книги. Разница есть, но она не так уж велика. Это научная фантастика, это гипербола, но не настолько, чтобы приносить облегчение. Часто читатели говорят мне, что книга вызывает у них дискомфорт, иногда кошмары. Моя цель, конечно, не в том, чтобы кого-то обидеть, но в то же время я не понимаю смысла в том, чтобы писать так, чтобы это просто ускользало, не оставляя следа, запаха, воспоминаний. В этом смысле я рад, что Трещины Они вызывают эмоции, вопросы. Дискомфорт.
Роман имеет сценарную структуру. – настоящее время, диалоги, краткие описания сцена»- крылья Трещины несомненно являются новыми. В чем разница между сценарием и романом??
Я также пишу сценарии – для кино, телевидения, радио, а в последнее время и для театра. Каждая форма специфична и увлекательна, но, пожалуй, больше всего меня освобождает литература. Киносценарий – это прежде всего материал – для режиссёра, актёров и актрис, а также для ряда других профессий. Драматический текст более независим, чем кинотекст, но пьеса часто работает (или не работает) иначе, чем исходный текст. В литературе не полагаешься на другие профессии, чтобы оживить текст – каждая книга – это долгий разговор автора с читателем, разговор, выходящий за рамки времени, пространства, культурных, гендерных и классовых различий. Это огромный поток того, что мы хотим передать, чтобы это не забылось, что мы хотим, чтобы знал кто-то ещё, кроме нас. Трещины Я с самого начала представляла себе это как книгу. Меня интересовал внутренний мир персонажей, их хрупкость, чувствительность, их ужасы. Думаю, экранизация была бы... Трескаться Она могла бы быть горячей. Но это определённо должен был сделать кто-то другой, не я.
Da, но это, если можно так сказать, все еще внешнее различие. Сценарий по-прежнему остается текстом..
Да, но сценарий — это одновременно и текст, который не может существовать сам по себе, он материален. Он не хорош и не плох, это просто иной тип письма, размышления, сотрудничества. В то же время, неслучайно вся моя деятельность вращается вокруг писательства. Режиссура, например, меня никогда не привлекала.
Нелегко обнаружить своих литературных предков..
В предисловии к чешскому изданию книги журналист и литературовед Ян Беличек пишет, что он видит связи между Трескаться и книга Франца Кафки и Хан Кана. Обе параллели чрезвычайно лестны, но как писатель я не могу ни подтвердить, ни опровергнуть их. Но, безусловно, они оба мне очень дороги. Кафка оказал на меня огромное влияние в юности своим умением сочетать возвышенное и низменное, жестокое и смешное, невероятное и пугающе актуальное. В то же время я большой поклонник классической русской литературы – особенно на меня повлияли Чехов и Достоевский.
И чешские писатели?
Конечно, целый ряд. Я стараюсь читать современную чешскую литературу. Помимо прозаиков, у нас есть и замечательные поэты, хотя поэзия часто остаётся в тени. В то же время в чешской литературе есть значительная традиция научно-фантастической и социальной тематики, тревог о будущем, политических течений – как, например, Карел Чапек отразил это в своих пьесах.
Мы довольно часто слышим, что сегодня нет великих писателей и что героическая эпоха литературы прошла.. То же самое можно сказать и о фильме.. Что вы думаете о состоянии современной литературы и кино??
Не думаю, что можно ожидать, что фильм или книга изменят мир. Но я, безусловно, могу что-то изменить. Или кого-то. И, прежде всего, они служат свидетельством. О временах, дилеммах, противоречиях. О том, чего мы не смогли сделать, чего мы не смогли сделать, что мы упустили. Об упущенных возможностях и местах, где мы сражались. В этом смысле «золотой век» искусства, по сути, всё ещё продолжается. В то же время, искусство не особо поддерживается капитализмом, особенно если у него есть критический потенциал.
Скоро в Сербии. Вы знаете, что здесь происходит??
Да, я слежу за политической ситуацией в Сербии, и зарубежные, а также чешские СМИ регулярно освещают происходящие там события. Я восхищаюсь всеми, кто недоволен нынешним положением дел и готов выйти на улицы. Я также ценю, что они… ТрещиныВ Сербии вышла книга, в которой во многом говорится о необходимости перемен.
